La idea de que existen metales imperfectos y metales perfectos está ligada al hecho de que, de los siete metales clasificados desde la antigüedad, cinco (plomo, hierro, estaño, cobre, mercurio) están sujetos a corrupción, mientras que dos (plata, oro) son incorruptible, es decir, no sujeto al deterioro físico producido por el tiempo. La explicación de esta diferencia se ha intentado desde la antigüedad, en el ámbito de la cultura metalúrgica estudiada en relación con la alquimia por M. Eliade, y se basa en una concepción vitalista según la cual los metales son (como) embriones, del vientre del la tierra está preñada, y la mayor o menor perfección depende del estado de madurez que hayan alcanzado. Solo la plata y el oro serían metales completamente formados (comparables al feto al final de un embarazo regular). La combinación de metales y planetas, de tradición muy antigua (se cree que se remonta a la cultura babilónica), está en el origen del simbolismo utilizado por los alquimistas, y reforzaba esta lectura jerárquica de las características prácticas de los metales. La combinación del oro y la plata con el sol y la luna (con cuyos nombres se suele hacer referencia a ellos en la literatura alquímica), fortaleció su impacto imaginario en la vida humana, allanando el camino para lo que habría sido el desarrollo de la idea de beber oro. . Sin embargo, establecer que los metales se sitúan en los diferentes peldaños de una escalera de perfección no significa todavía afirmar su posibilidad de acceder al peldaño superior. Para pensar esta posibilidad, es necesaria una teoría de los metales que, al garantizar su homogeneidad estructural, permita pensarlos como diferentes estadios de una sola especie: sólo sobre esta base, de hecho, es posible concebir la idea de transmutación. Pronto, sin embargo, la idea de que es posible producir la perfección de los metales da lugar a la idea del agente concreto de esta perfección, el elixir, mientras que la manifestación de esta perfección en el oro vuelve a proponer la apelación ya presente en La alquimia helenística, cuya salvación sería la obra alquímica a la vez metáfora y vehículo.
Largo de dientes y alma
Anhelando otra victoria
Lánzate a la refriega
Arma afuera y barriga adentro
Guerrero luchando
permanecer Consecuente
Grita en voz alta
Audaz y orgulloso
donde he estado
aquí estoy
Batalla milenaria
Golpeando huesos cansados
Una vez invencible
Ahora la armadura se está desgastando
Escudo pesado
Guerrero
luchando
La luz del calor destella, pero no parpadea
Engañoso Truco de tranquilidad
Va a volver a suceder
Eso es lo que pienso
Sigue la evidencia
Míra directamente a los ojos
Eres oscuridad
Tratando de arrullarte, antes de que comience el caos
En un dudoso estado de serenidad
Actuando sorprendido cuando te atrapan
Sabemos bien
No es diferente a ti No es diferente a ti
Conocemos tu naturaleza
Culpa a los bastardos cuando estés soplando
Avergüenzate, cubre tu hedor petulante y comportamiento
Tranquilo
Las intenciones en disputa invitan a la devastación
Una tempestad debe ser fiel a su naturaleza
Una tempestad debe ser justamente eso
La tempestad debe ser solo eso
Una tempestad debe ser solo eso
Control, engaño loco, golpeado al azar
Víctima de tu certeza
por lo tanto tu duda no es una opción
Sin culpa,
la tempestad será solo eso
Inténtalo como puedas, débil, tu intento de expiación
Tus palabras no pueden borrar todo el daño
Una tempestad debe ser justa
Ligados espiritualmente a esta carne
Damos la vuelta con un pie en el suelo
Obligado a llegar más allá de esta carne
Somos voluntad y maravilla
Obligado a recordar, recordar
Nacemos de un aliento, una palabra
Todos somos una chispa, el sol se vuelve
Niño, despierta
Niño, suelta la luz
Despierta ahora
(Espíritu)
Este disfraz, esta máscara
Este sueño
despierta recuerda
Nacemos de un aliento, una palabra
despierta recuerda
Todos somos una chispa, ojos llenos de asombro
Dentro, mirando el núcleo
De lo que sea que nos quede de nuestras vidas
Las multiplicaciones dividen
Bebemos para saciar
La sed que viene
Con los huesos que dejamos
La trampa fue lanzada
Ciego, antiguo y malévolo
el cosmos se divide
La verdad es que nunca
Alguna vez has tenido la verdad a la vista
Escupimos con este propósito
Comimos de lo que quedaba
El abismo debajo de nosotros se abrirá
Y tragar el resto
Yo el engranaje roto
Parece que no has entendido
Cuerdas puestas en movimiento
Actúas como si estuvieras sorprendido
Ruina, caos, enfoque
Susurros, murmullos
Voces, voces
Susurros, propósito
Voces, murmullos
Susurros, murmullos
Voces, voces
propósito, propósito, propósito
Proyecto: Representación tridimensional del relieve de Santa Fe y del sistema hídrico circundante.
Fundamentación y objetivos:
Los santafesinos han estado en toda su historia atravesados por contingencias ligadas a las inundaciones
por crecidas de los ríos, y en el último decenio, también a grandes lluvias.
Enormes pérdidas periódicas en todos los órdenes por estas causas, han sido una constante que impregna
la cultura de la ciudad.
Las dificultades para relacionarse con el medio natural, el desconocimiento de aspectos básicos para
entender la estructura y dinámica de este espacio urbano incrustado en un medio con una dinámica hídrica
muy compleja son falencias persistentes de la sociedad santafesina.
La falta de soluciones de fondo acompaña generalmente al olvido del problema entre suceso y suceso.
Un problema de esta amplitud no puede ser pensado solo en oficinas y gabinetes. Los responsables,
especialistas, informados y formados para abordar la cuestión no han logrado dar una respuesta a la
altura de las necesidades.
Se aduce la falta de fondos para realizar las obras necesarias, pero hay varios antecedentes de grandes
obras con altos costos que no han solucionado el problema y en algunos casos la empeoraron.
La planificación de la ciudad se realiza a espaldas de la mayor parte de sus habitantes, que no están en
condiciones -por desconocimiento de las variables en juego- de entender el funcionamiento del drenaje
artificial o natural de la ciudad, como las implicancias de un sistema hídrico que la atraviesa, inseparable
de su historia y su cultura.
Con estos antecedentes, creemos válidos nuevos aportes desde el arte y la ciencia, que contribuyan a
repensar el lugar que se habita, a retomar el análisis de la ciudad desde otras percepciones del espacio.
Creemos que se puede contribuir a reflexionar sobre si nuestra ciudad se sostendrá junto al agua, con el
agua o contra el agua. Si buscaremos las soluciones urbanas que incorporen a la cultura la realidad natural
o seguiremos lamentando sus consecuencias por falta de adecuación a las características del hábitat.
Pensando en lo anteriormente expresado, se ha encarado colectivamente la construcción de un objeto de
carácter artístico que su vez respete parámetros y técnicas propias de la cartografía y la planimetría.
Con el mismo se busca un impacto audiovisual de desestructure esquemas preconcebidos, originados en
prejuicios, en miradas fragmentada del espacio urbano que no permiten explicaciones racionales
fundadas en un análisis crítico.
El eje de este proyecto es un objeto artístico en el que, el relieve, las formas de la superficie terrestre
naturales y artificializadas del espacio urbano, son mostradas con una exageración vertical y un
tratamiento visual que permite reconocer distintas zonas dentro de la ciudad y en sus alrededores, sin
fragmentar la totalidad.
La construcción es acompañada de material audiovisual complementario que contribuye a introducir
nuevas vías de análisis y reflexión sobre temáticas relacionadas.
Las características del objeto central de la propuesta, pueden resumirse como una
representación tridimensional del espacio que ocupa la ciudad de Santa Fe, excluyendo el sector
de Barrio El Pozo, La Guardia y Colastiné, ubicados unos Km al este, en el valle de inundación del
río Paraná.
Está construido con placas de 3 mm de fibrofácil, por transposición de superficies desde plano
con curvas de nivel y posterior corte con caladora. Las placas se superponen sobre una base de
fibrofácil de 18mm, siendo posible desmontar y restablecer la estructura.
Se representaron 50 cm de altura del terreno con cada placa. El nivel inferior corresponde a la
altura del agua de la laguna Setúbal en su nivel medio aproximado de 9 metros sobre el nivel del
mar.
Se utilizaron 23 placas con las formas que a cada altura muestran las curvas de nivel, hasta
alcanzar los 20,5msnm, altura máxima de la ciudad de Santa Fe.
Se dejó representado el relieve en forma escalonada, de manera que los límites que muestran
las curvas queden claramente contrastados.
Se pintará cada nivel con un color único, en una gama cromatica acorde, resaltando la altura
teórica (16,5msnm) por debajo de la cual la ciudad es inundable, en caso de no existir defensas,
de acuerdo a registros históricos alcanzados por el río Paraná y el río Salado y a previsiones
realizadas en estudios del Instituto Nacional del Agua sede Santa Fe. Esta tarea se realiza tras un
blanqueo de cada placa con pintura blanca loxon para exteriores.
El tamaño del objeto es de 2,60 x 1,83 metros de base y 0,087 metros de alto. La escala de
representación horizontal es 1:5144 y la escala vertical es 1: 167. La exageración vertical 30,8 se
justifica porque las características de la planicie en que se ubica la ciudad – con diferencias
extremas de menos de 4 metros en distancias de hasta 10km- harían que las alturas máximas en
la maqueta fueran de menos de 3 mm si se usara la misma escala vertical y horizontal.
Justamente lo que se busca, la percepción de las alturas, quedaría en ese caso desdibujado. No
se apreciaria.
El plano base utilizado es resultado de un trabajo de búsqueda sistemática durante más de dos
años en organismos estatales y particulares de información planialtimétrica, que debió ser
complementada y normalizada, mediante el uso de programas informáticos de dibujo y diseño
con edición, escalamiento, interpolación, comparación por superposición, ya que no había
ningún organismo estatal u organización privada que contara con información completa sobre el
área considerada. Se complementó con relevamientos oculares y fotográficos de ajuste en
sectores con baja densidad de puntos acotados o existencias de curvas de nivel con
equidistancia mayor a 50 cm. También se realizó aproximación a cotas utilizando información
complementaria de relevamientos topográficos recientes, cartografía histórica de planos IGM-
IGN, imágenes google earth, progresivas de perfiles aislados y ajuste definitivo sobre planos
impresos. Por último se realizó una revisión con consultas a profesionales: geógrafos,
cartógrafos, agrimensores, geólogos, topógrafos, ingenieros hídricos.
El Hiempo
Un cuaderno desplegable japones
La mente proyecta puntos que dibujan cosas en diferentes tiempos automáticamente
un televisor encendido en algún lugar pone
música de Bach cine sótano de la mente
otro inicio en la entraña de la torre se enrosca y salta un rayo
el rio negro sigue tranquilo y calmo progresivo al infinito
Mis Solarigrafías #1
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| Equinoccio de Otoño. 21 de marzo de 2015. 08:39 am. Ciudad de Rio Grande. Tierra del Fuego. Argentina. Apuntando al Este. |
Sobre la Solarigrafía. Una Introducción:
Una Solarigrafía es una imagen detenida del tránsito del Sol plasmado sobre un material sensible a la luz, básicamente, las trayectorias que sigue el sol en el firmamento celeste, segun la latitud en la que nos encontremos en el mundo y otros factores, el aparente movimiento del Sol en el cielo.
Amanece por el punto cardinal Este, encuentra su altura máxima en el Norte en el hemisferio Sur (al revés sucede en el hemisferio Norte) y se esconde por el Oeste. En el Ecuador oscila sobre el cenit unos grados de Norte a Sur según la época del año que sea. Decimos aparente, porque no es el Sol el que se mueve alrededor de la Tierra, sino que es la Tierra la que gira sobre si misma, esto se llama movimiento de Rotación . Otra particularidad de este tipo de fotografías es que también el movimiento de Traslación (movimiento de la Tierra alrededor del Sol) queda patente en la imagen, si la exponemos durante un año por ejemplo las trayectorias quemadas en el papel irán desplazándose día a día de arriba abajo o al revés, según la época del año en que comenzó la exposición, dejando una huella en forma de parábola por cada día transcurrido.
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| Dos días de exposición con nubarrones. Mismo lugar que la foto de arriba. Cámara apuntando al Norte. |
Por un lado tenemos una cámara obscura, un compartimento completamente estanco a la luz excepto por un pequeño agujero o perforación hecha con una aguja de un diámetro especifico, este estenopo u pinhole lo suficientemente pequeño es el que permite que se forme una imagen en el interior de la lata debido a la difracción de la luz. Más adelante hablaremos sobre el diámetro adecuado que debe tener este agujero y porque no puede ser de un tamaño cualquiera. Y Otros temas técnicos y teóricos para una comprensión cabal a fin de evitar gastos innecesarios en materiales, optimizar tiempos y no caer en ejercicios azarosos, aunque veremos cuanto de azaroso hay en este tipo de fotografías y que la experimentación puede traer resultados asombrosos y llenar de nuevos interrogantes a la imagen.
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| cámaras listas. |
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| Fotograma original de la imagen de mas arriba, invertida de izquierda a derecha de arriba a abajo y sus colores. No deben revelarse con químicos, una vez hecha la exposición se saca el papel de la cámara y se escanea digitalmente. |
"Sostengo que si la fachada de un edificio, plaza o campo iluminados por el sol tienen una casa en el lado opuesto, y si en la fachada que no le da el sol hacemos un agujero pequeño de forma redonda, todos los objetos iluminados transmitirán sus imágenes por este agujero y serán visibles dentro de la casa, situada en la pared opuesta, que se tornara blanca, y las imágenes serán exactamente las mismas, pero al revés, .Si hiciéramos varios agujeros parecidos en varios lugares de la misma pared, tendríamos el mismo resultado.
Por consiguiente, las imágenes de los objetos iluminados están todos por todas partes de la pared y todas en la parte mas pequeña. La razón es la siguiente: sabemos con toda certeza que este agujero tiene que dar entrada a algo de luz de dicho edificio y que esta luz procede de uno o muchos cuerpos luminosos. Si estos cuerpos son de varias formas y colores, los rayos que forman las imágenes serán de varios colores y formas, y la representación en la pared sera asimismo de diversas formas y colores."Cuadernos de notas de Leonardo da Vinci.
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| Cámara con 7 estenopos. lata speed. (prueba) |
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| Resultado final, 2 días de exposición. |
links:
https://www.youtube.com/watch?v=JaF9Fn5DRPc
http://www.solarigrafia.com/solarigrafia_solargraphy/Solarigrafia_Solarigraphy.html
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